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2013浙江申论模拟卷：文化创意产业发展

2013/1/14 9:08:16 本站原创浏览次数：字号：T | T

[ 导读 ] 2013浙江申论模拟卷：文化创意产业发展。

一、注意事项
1．申论考试是对应考者综合分析材料的能力、提出和解决问题能力、文字表达能力的测试。
2．作答时限：建议阅读给定资料10分钟，作答40分钟。
3．仔细阅读给定资料，按照后面提出的“申论要求”依次作答。
4．请在指定位置作答，在草稿纸上或者其他地方作答一律无效。

二、给定资料
1.“别看我只是一只羊，羊儿的聪明难以想象”。在2009年春节档期集中上映的众多影视大片中，一部国产小制作动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》仅19天就狂卷8000万元票房，创造了国产动画电影票房纪录。在此之前《喜羊羊与灰太狼》的动画片已经在全国热播，相关的衍生产品也都随处可见，《喜羊羊与灰太狼》的风头一时间盖过了米老鼠和唐老鸭、机器猫等国外动漫品牌。
灰太狼屡战屡败，屡败屡战，一再出门抓羊，但却被聪明的羊儿一一化解，这是红透中国的动画片《喜羊羊与灰太狼》里常见的让人捧腹的桥段，它的产生来自于学习借鉴好莱坞式的表达。原创动力的合作方、上海文广新闻传媒集团影视剧中心副主任王磊说，如何表达一个有趣的故事是中国动画目前最需要向好莱坞学习的。而‘喜羊羊’最成功的地方在于其拥有了一个开放式故事结局——“狼永远抓不到羊”，其中所产生的滑稽是观众们永远期待的。在学习国外经典的讲故事的手法的同时，“喜羊羊”还准确地找到了属于自己的语境，明确地找到了自己的目标受众。“无论从形象的设计到故事的编排上，‘喜羊羊’都充分考虑了自己的目标受众是小朋友，但不让成人排斥。故希望角色关系既简单，又有冲突，还要有喜剧感。在故事定型时，就希望故事既好看还要有娱乐性。他们在过滤了美国好莱坞短篇动画剧集猫和老鼠、蚂蚁跟大象、老虎跟小白兔等矛盾对立的角色后，最后选定了有中国传统文化基因的狼和羊，同时给这些形象赋予娱乐性和喜剧效果”，被称作“喜羊羊”之父的卢永强解析说，“将整天喊着‘要吃羊’的凶狠的‘灰太狼’设计成一个失败者的角色，赋予了一种制约它的更大力量——给了灰太狼一个老婆。这样的喜剧元素，在之前本土的动画里很难找到。”
　
2.文化是一个民族的灵魂，具有与人类本身同样古老的历史，其基本精神是文化发展过程中的精微的内在动力，它是每个民族的精神支柱，是各个民族在生产、生活过程中的智慧的结晶，同时也是联络各民族感情的基石，凝聚民族向心力的核心所在。因此民族文化只有真正走出去，向世界人民传播我们中华民族与社会的价值观念，才能真正让世界认识中国、了解中国。文化产业是我国作为现代化国家介入全球化时代最基本的竞争支点之一，也是国民经济体系实现快速发展的内在驱动力。如果文化产业运用得当势必会推动我国经济和社会的全方位变革与发展，由此可见文化产业发展的重要性可见一斑。

3.大约在六七年前，世界上还没有几个国家能够清醒地意识到，在当代信息社会里，一个国家的经济和社会的命运会这样紧密地联系甚至取决于文化资源和文化产品形式的创意能力；也很少有人能认识到，在当今世界，文化创意产业、文化创意人力资本的价值对一个国家发展的重要意义。但是在今天，这已成为一个基本的事实和发展趋势——文化创意理念隆重推出，文化创意产业在全球蜂起，文化创意阶层茁壮崛起。因此，密切关注和深入研究当代世界文化创意产业的发展，对于从制造型向创意型发展的中国来说，具有重要意义。当代中国正处于一个非常重要的历史时刻。我国是个劳动密集型、缺乏核心技术、低附加值的制造业加工业大国，资源消耗大、生态平衡破坏引发了一系列社会问题。这些问题已经引起了各方面的热切关注。中央提出均衡发展的科学发展观，十六届五中全会又明确提出，我们必须坚定地把科技进步和创新作为经济社会发展的首要推动力量，把提高自主创新能力作为调整经济结构、转变增长方式、提高国家竞争力的中心环节，把建设创新型国家作为面向未来的重大战略。这就为我国未来15年从制造到创造的历史性飞跃和战略转变提供了重要的理论依据。

如图所示，1978—2005年，文化事业经费总投入，由4.4亿元增长到184.41亿元，年均增长速度达到14.8%。种种数据表明，我国正不断加大对文化产业的投入，且同比增幅也在不断扩大，但即使如此，我国文化产业的发展水平仍然低于一般的发展中国家水平。真正使文化创意产业实现持续、快速、协调、健康的发展，任重而道远。

5.我国创意文化产业的发展虽然迅速，但是依然存在着不足，主要表现为：
盲目跟风，急功近利。创意产业是新兴的高端、高效、高知识、高文化、高技术产业，是科学技术与文化艺术的有机结合，是经济发展到一定水平的产物，只有经济发展到一定水平，才能发展创意产业。有些地方发展创意产业的条件还不成熟，不立足本地实际盲目跟风发展创意产业，花费巨资和大量土地建立大型产业园区，同时又没有大量创意企业入驻，造成很大的浪费，不仅不能促进本地经济的发展，反而成了本地发展经济的负担，所以，发展创意产业，只有当本地经济达到一定的水平时，立足本地文化，挖掘本地特色，才能通过发展创意产业促进本地经济的发展。
产业趋同化现象。目前，全国各大城市都在积极发展创意产业，导致各地的创意产业出现产业趋同现象，这样不仅加剧了竞争，而且很难形成自己的特色和品牌。各地要依据本地经济文化的特点，挖掘特色经济，在全国范围内形成独一无二的特色产业。这样不仅可以立足本地实际，充分利用本地资源，而且容易形成本地的特色和品牌，另外文化创意产业功能区的建设也要突出特色，形成自己的风格和标志。发展特色产业是文化创意产业发展的根本。
创意人才严重缺乏。国内乃至全世界都在大力发展文化创意产业，国内的创意产业人才缺乏特别是高端人才的缺乏是个很明显的现象，创意人才是发展创意产业的前提和关键，人才的缺乏会制约创意产业的发展，目前，创意人才的缺乏已成为创意产业发展的瓶颈，如何解决这个问题是当务之急。在纽约，从事文化创意产业的人员占该城市全部从业人员的12%，这个比率在伦敦是14%，在东京是15%，而在北京却不足1%。

6.“我在美国迪斯尼乐园待了一段时间，发现他们获得国家资助基金后，必须拿出25%用于人才培训，并指定要请哪些培训机构，连一位灯光师的培训都非常细致和完善，这样就能创作出奇幻的灯光效果。”反观北京一些文化创意产业集聚区获得资金后，不知道要进行人员培训，结果专业的人做不了专业的事。当务之急是把政府拨款拿出一部分，用于对产业操作者整体素质的提升。北京工业大学文化产业研究所所长王国华认为，创意产业人才除了学校培养，最主要的还是各个培训机构的参与，并且要有一套发现和评估机制。在一线需要的是有操作性、实践性的人，而现在唯学历论在一定程度上阻碍着创意人才的培养。此外，国内培训机构课程设置也不合理，例如，动漫教育不设置人文、历史教育，仅局限于技术的培训，这样永远出不了动漫大师。有的高等学校包括一些培训机构只重视表面文章，评价机制混乱，收了钱办不好事，学员经过培训得不到实质性的提高。走出校园的学生不具备实际操作能力，理论与实践相脱节。不少用人单位反映，这样的毕业生没法用，还需要培养两到三年。
杨杰森在英国完成了创意产业经营方面的学习后，3年来一直在英国从事创意产业的相关工作，其公司业务包括国际演艺经济、大型活动的组织和品牌***。作为一个走在一线的从业者，杨杰森有很深的感触：“创意经理人更多的工作是实现IDEA的市场价值，他必须是一个复合型的人才，第一步认知IDEA，然后将其提升到商业的高度，寻找市场运作中的价值点，打造出产品并实现价值，这当中涉及到宣传、组织团队等一系列复杂的工作。”他认为，国内发展文化创意产业需加大政府投入。从英国经验看，英国政府每年都为创意产业投入大量资金，扶持产业上的项目。如，他们公司涉及文化交流和传播的项目都可以跟英国政府申请，一部分盈利归还给英国政府或者捐赠给慈善机构作为回报。杨杰森强调，创意经理人的重要能力是能很好地融入社会，与各方面打好交道，与媒体、商家、销售公司建立良好的关系。无论在英国还是中国，这种***能力和创意能力都是很重要的。

三、作答要求
（一）当前我国文化创意产业存在的不足有哪些，如何解决这些问题。
要求：层次清楚，分析透彻，字数在300字以内（20分）

（二）文化是一个民族的灵魂，文化创意产业是新经济引擎，请结合所给材料，围绕文化创意产业为主题，标题自拟，角度自选，写一篇文章。（40分）
要求：（1）内容充实、见解独到。
        （2）观点明确、论证有据。
        （3）结构完整、条理清楚、语言流畅。
        （4）字数700字以内。

（编辑：admin）

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