文章的一层意思说完了，要转到另一层意思时，不仅要注意文章内在的联系，而且要注意结构上的衔接，使文章的脉络相通，段落之间不致断裂，读者的思路不致阻隔或跳跃，这就要求要写好过渡。
鲁迅先生的《一件小事》用的是倒叙的写法。在倒叙一件小事之前，用了一小节文字作过渡:“但有一件小事，却于我有意义，将我从坏脾气里拖开，使我至今忘记不得。”在追叙完这件小事之后，又写了“这事到了现在，还是时时记起，我因此也时时熬了苦痛，努力地要想到我自己。”用这句话和前面的过渡段相呼应，这样就清楚地显示了记叙的脉络。
写文章时，遇到倒叙、插叙及下面几种情况，都必须写好过渡。
一是意思发生转折的地方。犹如由此岸到彼岸，中间需要架设一座过渡的桥梁。刘白羽的《长江三峡》，以移步换景之法，依次叙写瞿塘峡、巫峡、西陵峡。在介绍瞿塘峡的特色之后、转而介绍巫峡的风光时，作者这样写道:“如果说瞿塘峡像一道闸门，那么巫峡简直像江上一条迂回曲折的画廊”这段过渡文字将上下文紧紧地连在一起了，使得文章眉目清楚，井然有序。
一是文章需要小结或深化的地方。峻青的《秋色赋》，第一部分和第二部分之间有这样一小段:“我喜欢这绚丽灿烂的秋色，因为它表示着成熟和繁荣，也意味着愉快和欢乐。”这是个因果倒装句，前置的正句是文章第一部分的结句，后置的偏句是第二部分的领句，它不仅在结构上起到过渡衔接、归纳总领的作用，而且在思想意义上，正句直抒“我”的胸臆，增强作品的感染力，偏句补充说明了“喜欢”的原因，从物质、精神两方面指出党的领导是丰收之源，从而点明了题旨。
一是表示事件或场面转换的地方。吴伯箫的《猎户》，主体是写打豹英雄董昆，为突出这一高大形象，作品还写了尚二叔和百中老人作衬，以收叶添花之效。作者通过回忆，将旧社会打猎的老把式尚二叔叙述完毕后，是怎样转到对百中老人的叙写呢？作者用人物对话作引线:“咱们先绕道去望望‘百中’老人吧。”由此，作品很自然地转到对百中老人的叙写。可是百中老人的屋门锁着。此时，行文又如何展开下去呢？作者又采用以人物对话引线的过渡法:“走吧，老人跟老大最熟，说不定到红石崖去了吧。”这样，又引带去红石崖的一系列描写，直到最后得见打豹英雄董昆。作者就这样将对不同地方、不同人物的采访自然地过渡衔接成天衣无缝的完整篇章。
过渡是文章上下文联系的纽带，是段落之间达的桥梁，是使作品结构严谨的手法之一。