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对文章结构提出要求是为了树立目标构要求有两类:一类是基本的或一般的要求，另一类是审美要求，我们着重讲前者。
一、完整性
既然结构的目的和任务是将材料和观点等内容因素组织、构造成一个统一的整体，那么对文章结构的第一个基本要求自然就是完整性。结构的完整性包含以下几层意思。
文章各个局部要结合成一个完美统一的整体。文章各局部是适应文章整体而存在，它们之间具有深刻的内在联系和巧妙的外部组合，共同表达着同一个主题，体现着作者总的思路，因此，孤立经营某个局部，即使再卖力也没有意义写文章的人常犯的一种毛病是不忍割爱，自己的得意之处，怎么人家红笔一圈就给删掉了？有这种想法，多半是因为不懂得局部要为整体的完美与和谐服务的道理
构成整体的局部要相对齐备，不可无故残缺或另生枝蔓文章结构一般是由若干必要的环节所组成的，如记叙文事件发展过程中的各阶段，议论文逻辑推演中的各层次，抒情文感情脉络的起伏变化，说明文对象特征的方方面面，应用文有些固定格式所规定的几个部分等。无缘无故丢掉其中任何一个环节，都可能使整体结构松动。例如，前头有交代或暗示，后面却无照应或说明；描绘了远处，而忽略了近处；已作了总述，却不进行分述，或者分述时说了“首先”如何如何，又忘了说“其次”怎样怎样；谈到了一点而不去谈不可遗漏的另外一点；等等，凡此种种都会损害结构的完整性在另一方面，各部分在文章中的存在又应该是“必需”的，而不能节外生枝，结构的余赘同结构的无故残缺一样，不仅影响内容的表达而且使结构本身显得不协调、不完满。
各部分在文章中要有适当的地位和量度。根据表达主题的需要和文章含量的大小，各部分应占据合理的地位，也要有适度的量的比例，如一般文章的身、首、尾相比，处于中心地位的身要占据较大的篇幅，而首尾须简短有力，组成文章主干的若干层次也需视其重要程度和构思情况，而决定它们在文章中的位置和所需的文字量行文时要尽力做到详略得体，疏密有致，层次合理首尾相应，从而使文章表现出相对和谐的整体美。所谓剪裁不当或主次不分，平均使用笔墨，或轻重失当，某一部分恶性膨胀，头重脚轻，尾大不掉，其主要原因就是没有给予它们以恰如其分的地位，有掌握好部分与部分间合适的量的比例。
二、连贯性
文章结构的完整性要靠其连贯性来保证。
连贯性是指文章的各个部分在意念脉络上相互贯通，在语言形式上紧密衔接。古人说“文如行云流水”，这是对结构连贯性的生动形容。文章不管内容多么复杂、意念多么曲折，其脉络必须一以贯之，不得中途无故被阻隔而出现断裂。这种深层的联系表现于外，就是要有比较清晰、连贯的线索作为组合材料与观点、人物与事件等的中心。例如郁达夫的《故都的秋》，自始至终贯穿着对北国之秋、故都之秋的赞美和依恋。无脉之文，犹如断线的珠子散漫而凌乱，自然谈不到什么章法，不是文似连而意已断，就是意缠绵而文相隔，总之是捏不成个儿。
文脉，说到底是个思路问题，思路不清，文脉必紊，结构也必不连贯。这就要求动笔前精于构思，先将思路梳理清楚，写作中再随时加以调整。但也有思路大体清楚，文章却写得前言后语不大连贯的，这就和语言运用有关了。譬如不会使用过渡性词语，同样会造成局部文脉紊乱、层次模糊等毛病。
三、严密性
结构连贯，说的是全文要有统一性。严密性是在此基础上提出的更高要求，这是指文章结构须有内在的严密逻辑联系，不得出现彼此矛盾或互不相干的现象。结构的严密性主要包含下面几层意思。各部分间有深层的内在的逻辑联系。这一点是各种文章结构的共性。在议论性文章中，或条分项列，或步步深入，或正反对照，各层次、各段落、各句群，以至各句子都应按逻辑必然性组合起来。记叙文和叙事性文学作品也是如此。无论事件、情节的叙述还是人物、场景的配置，其中同样可表现出或暗含着逻辑联系。为了更深刻地表现对象（特别是心理意识层面的东西）的复杂、不确定的状态，当代文学创作反对传统的线性叙事模式，这是有道理的；但是，立体的超时空的叙事所形成的“无序”结构不应该也不可能排斥逻辑性，因为这种结构仍须尊重情感的或心理的运动规律，并非可以信笔所之，怎么写都成。
各部分要相互扶持，不得发生牴牾、矛盾在记叙性文章中事件应该前后关联、照应，不要出现纰漏；人物性格可以浑圆多面立体，也可以相对单纯，但是都应该具有合乎情理和逻辑的统一性，不要搞人为的、充满不可思议的偶然性的分裂。在议论性文章中则表现为观点和材料的统一，小观点和基本观点的统一，前后提法的一致，等等。四、灵活性
文章结构总体的发展趋势是灵活变化的，是排斥一成不变凝固僵化倾向的。
文章结构的灵活性，就是要富于变化、生动活泼。结构文章的时候既须尊重结构的一般原则，并参照每种文体的一般结构框架或模式，又要发挥想象力，敢于突破和创新。这样，就要求作者根据时代文体本身和具体对象的实际情况，从自己看问题的角度、思维习惯和构思特点出发，对文章结构进行灵活的不拘一格的营造。鲁迅的《一件小事》和郁达夫的《薄奠》都是采用小说体裁写一个人力车夫的故事，两篇的结构却很不相同。前者只截取人力车夫生活中一个小小的镜头，后者以片断连缀的方式概括车夫的一生。为了加强结构的表现力，两篇都运用了对比，前者是“我”跟车夫形成反衬，后者是“我”与车夫相互映衬；两篇都加入了主观性的非情节因素，前者以议论始以议论终，后者偏重抒情，而且是糅入叙事之中的。在突破传统结构方面，现代派文艺作品走得更远，我们也可适当借鉴，至少能够开阔视野。
结构不单单是材料组合之类的技术问题，而且是一种艺术，一种美，是建筑美、布局美、缝合美的艺术。因此在提出一般要求的同时，还须从审美层次再提出一些较高的要求主要是和谐统一，结构应该自然和谐、浑然一体。错落跌宕，行文要曲折多变，有波澜，有逆转，有空白，不平直，不滞板，不一览无余。张交替，在结构中注意气氛的调解，要做到紧张中有松弛，松弛中蓄紧张，配合适度，相反相成。冷暖互衬，文章的主观情绪色调要形成对比效果。有开有合，即收纵自如，不拘泥也不信马由缰、东拉西扯亦虚亦实，贯彻显与隐，明与暗，正与侧等辩证整合的布局方法。疏密相间，或语密而意疏，或语疏而意密，或语密意亦密，或语疏意亦疏，几种布局须合理搭配奇正相生，就是坚持不变生变，变中有居，正化为奇，奇化为正，永无止期的结构艺术辩证法，创造层出不穷的章法和布局，这是结构审美要求最根本的要义。